二的历险

ナ丨土扌戈二\ \ （摄影笔记）\ \ 一直以来对二这个数字比较在意。零是空，一代表自我，而二则代表比一多了一。在二之后的三、四……等等，则暗示一种无限递增的状态。所以二是一个很微妙的分界线，它是打破了一的孤独态，然而又在无限递增之前停下的瞬间。虽然三角结构稳定，但三体、三角恋等又是极为混乱不稳定的系统与关系。DNA的双螺旋结构、性别、各种器官，种种迹象都让我感觉到二的简洁克制，以及它不可见的部分的一种接近真理之物。\ \ 很久之前审视自己的拍照的时候，总是觉得缺少了什么东西，但是苦于这当中的难以言表。在拍照这件事上，我一直以来仅借由自己的心灵与冲动去按下快门，从未模仿其他人或是风格/题材，因此在行进的过程中难免遭遇沙尘。击中心灵这件事情本身就很难理性分析和简单复制，在照片/绘画等艺术形式上，这件事情更加残忍，它在零点几秒的时间里通过视觉完成整个审判。好照片与无效照片的结论在这零点几秒中顷刻完结。\ \ 这时候你会惊讶于判断的迅速，以及一种隐秘感官的存在。这种隐秘感官通过视觉的假象高调地宣告着自己的存在，并且将击中与未命中的声音直送心灵。\ \ 很明显，当我的拍照“缺少什么”的感觉仍然存在，即意味着我的隐秘感官的对于缺乏的不适，以及无法到达击中的遗憾。而从视觉上，这隐秘感官的语言——无法翻译。\ \ 只能够通过大量的拍照和思考以及视觉的进食去极为隐约地倾听它的语言。\ \ 而我总是感觉到二这个数字，这个关系，这个状态。我的拍照还没有达到“二”。\ \ 究竟什么是照片的二呢？我觉得我可以借志贺理江子的照片来说明一下。\ \ 第一张来自Jacques saw me tomorrow，照片中Jacques在桌子上用手掌揉搓一把钻石，钻石正在发光。这张照片的二来自Jacques和钻石的发光。 第二张来自Lily，公寓楼的转角发出红光。这张照片的二来自公寓楼和红光。 第三张来自canary，照片中一个男人在麻雀馆里向后倾倒。这张照片的二来自麻雀馆的环境以及向后倾倒的动作。\ 第四张来自Rasen Kaigan，照片中一对夫妻，男人被一棵树贯穿。这张照片的二来自夫妻和那棵树。 其实二也可以来自同一个物体，例如下面这张同样来自Rasen Kaigan的照片，二来自于石头以及石头所呈现的脸的模糊形象。 志贺理江子的作品带有强烈的风格，因此我轻易地找到了这些照片中的二，我的隐秘感官说的话也不这么模糊。我并不是说今后我的拍照就要往这个方向上走，用双重曝光或是暗房处理去人为地加出二来。其实二这个东西，在一张照片里可以有数不清的形式。就像上面这五张照片已经有光芒、人物、环境、动作、形象等各种元素作为一而存在。其实照片中的任何东西都可以变换成隐秘感官感受到的二中的一。\ \ 下面是筱山纪信的一枚照片，请注意女人和背景中无瑕的沙滩与浅海。 我越来越感觉到，击中我的照片都存在二，而一和多于二的照片，都无法击中我。这个二是关键的一笔，构建了一种坚不可摧的梦幻空间，里面能让心灵感受到一种非常庞大自由的另世界。就像志贺理江子照片集的名字 Jacques saw me tomorrow里的saw一样，saw和tomorrow让这句话变成了二。