Zazen Boys速记

Zazen Boys的音乐，尤其强调了鼓和贝斯的角色，这两个乐器的叙述是靠节奏和律动的，减弱吉他意味着减弱旋律那种天生的感染力，向井秀德的演唱也从唱变成朗诵和说唱为主。 他们的表演非常有段落感，用节奏的变动和排布达到目的。贝斯手Miya是我见过最有活力和音乐地位的贝斯手，头甩到天上去，人看上去又非常有亲和力；鼓手松下像相扑选手，延续了一整场的强力输出，处在一种爆发极限的边缘，同时一直盯着向井秀德，仿佛在随时观察指令或是状态（事后发现他已经五十五岁惊呆我了）；吉他手吉兼则像一个非常专注的职员，口中一直念念有词，一头灰发，看上去最力竭，不过这也只是个人的风格，并不是强度的欠缺。 最引人注目的是乐队成员之间的互动，四人的乐器凑得很近，以便随时联动。向井秀德是当中的驱动核心，常以指挥的角色让鼓点和riff停顿、落下，四个人的起落是富有激情、迅速和同步的。其次便是向井秀德自身的表演方式，他是夸张、外放的，一些时候他是动物园图鉴，一些时候是派对的Dad dance，更多时候是戴着墨镜的摇滚男子。 向井秀德让我非常佩服的就是始终如一的强力，不论是早期的青春躁动、中期的荒诞不经到现在的成熟阅历，歌曲的内容和表现一直在变，唯一不变的是他的强度和一句歌词“繰り返される諸行無常、よみがえる性的衝動”，仿佛生活唯一不变的主题是轮轴重复与诸事无常，在重复与无常之中，向井用一种不变的荷尔蒙驱动的激情去阐述不同年龄段的人生体悟。 当前时期的Zazen Boys已经变得非常有生活感了，起码在能够表演的曲目中，多了很多荒谬的幽默，包括曲目之间的talking head也有独特的风格： “Tonight is Tuesday, but tonight is weekend."(日式英语莫名押韵） "I have a very important thing to say, please be quiet, we are 坐禅男孩." "谢谢 very much." 向井秀德给我一种非常独特的“落语摇滚”的感觉。 保持这样的强度，一定是需要付出很大的心血的，这同时也能激励到我吧，从2022年11月偶然发现Number Girl到2024年12月看到向井秀德的演出，真是<strong>诸事无常</strong>啊！